士兵突击得失谈

　　从整部戏来看，以许三多的成长为架构，通过其生理、心理的成熟来串起前后相关性不是很大的内容，使之有机的结合。戏分个人认为分为三个部分，史今班长部分；马班长部分；袁队长部分。前两部分有所交叉，而第三部分是可以独立的部分。

　　史今班长，在整部戏中起到了灵魂性的人物，因为此人物的存在，才有了许三多故事。而马班长的那一段，在无聊的平凡中，闪出了许三多的光，使其能进行进一步的发展，进入钢七连，开始一个真正兵的生活。最后一部分是许三多基本可以独立后的戏分了，是其成长的成熟期。其实是在展示其成熟的表现，基本上没有什么过于出格的傻气出现了，是对我国现代化部队的集中展示，同时也是在给钢七联改制一个无言的解释。

　　史今从第一集出现，到第十一集左右消失，一直处在对许三多近乎令人费解的关怀中。也正是这样，一个是弱者，一个是关怀者，互补的形式使戏得以很容易的展开，同是时也能最大限度的吸引眼球，这样的安排无非是要成就两种心理。一种弱者心理，感觉要有一个像班长这样的好人来照顾自己的；另一个是强者心理，需要一个许三多式的人物来显示自己的强者姿态，从而得到一种帮助他人的心理满足。我们每个人都是这样双重心理的结合体，这样的安排会极大的引发共鸣。在这种双向互补的进行中，剧中两个人的感情在观众的可想象范围之内狂热的发展。可就这时，也就是在发展到成熟的程度，戛然而止，史班长退伍。极尽煽情的分别仪式后，通过前期的铺垫，后期虽没有了史今的戏份，但他已将整部戏提升到了至高点，使得后来出现任何和许三多相关的人都不可能达到他的境界，也就是不可能让深刻记忆。也就有了袁朗的出现不会令人有多少出彩的演出，只能是史今班长的对比中处于下风，更可能是一种对史今班长的衬托。

　　马班长是一个部队中最不得志的班长的代表，也就是戏想让许三多从最下层开始成长，安排了这部分戏。的确，这段戏充分的展示了许氏的傻气，执着，不因环境而放弃。也许我们还在这一段分不清许三多是真的脑子有问题，还是装腔作势，这一点有点交待的不太明白，一个在村里简直提不起来的人，竟要做有意义的事，不能不说这里有点问题。对前期回忆的不足，造成故事发展的断层。

　　之所以这部戏吸引观众，并不是许三多这个人让人记住了，也不是什么所谓的励志，因为现实中不会有这样的人，这样的人根本是入不了伍的。所以励志之说仅是为了更大范围的收视点，贴上当下流行的大长今励志。作为主角的许三多，并不能让人完全信服，反倒是成就了帮他的三个班长，和一帮战友。正因如此，戏中大量的分离的场景，感觉自然，也是这部戏能赚取观众大把眼泪的地方，通过眼泪进一步深入观众的内心，让每一个有过孤独经历，失败过程，分别之苦的人产生强烈的共鸣，这样就做足了卖点，自能没有好评。这部分契合了当下动众的心理，几乎看这部戏的每个人能找到自己的影子，这样也就不乏更多的观众了。

　　康红雷导演在这部戏中，进一步的延续了激情燃烧的岁月中的一种当兵的豪情，将部队生活的时间点进一步的现代化，更加的接近现实。不变的是那种激情，加上恰到好处的超女离别式的音乐，让观众的情结可以彻底的宣泄。演员的选择上也是成功的，最大限度的适合的演员的本色，这也是让观众评论真实的原因。

　　不足的是，戏分过度的强调的军旅的豪情，把人提高到一个很高的境界。特别是561这个人物，快到了完美男子汉的状态，可是他脱离部队怎样生活，这个简直让人没法想象，戏几乎没有一个合理的激情过渡。虽然这部戏不是激情式的全景，而只是部队生活，但表达还是要全面，不能只顾了高大全，少人人间烟火气息。戏中许三多的以及成才家里，均没有女性，过度戏剧化的安排，让片子有点片面追求阳刚，可信性不强的感觉。片中大量的分别戏安排，使整部戏一度沉浸在浓浓的离愁别绪中，每次加上美国式交响乐团的激情音乐，可能是为了展现钢铁柔情，可前半部戏有点用的过度，有过于煽情的感觉。

　　总之，康红雷导演在这部戏中加入了许多流行元素，才成就了这个节目的成功，如大长今的励志，阿甘正传的傻子成长模式，超级女生的煽情离别，激情燃烧的岁月的军旅题材延续，还有魔戒般的美国式饱满的交响音乐。再加上契合的时宜，怎么会不成功？(作于2007年9月6日)